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本文导读目录：
3、艺术品投资报告
本报告由华经产业研究院出品，对中国当代艺术行业的发展现状、竞争格局及市场供需形势进行了具体分析，并从行业的政策环境、经济环境、社会环境及技术环境等方面分析行业面临的机遇及挑战。还重点分析了典型企业的经营现状及发展格局，并对未来几年行业的发展趋向进行了专业的研判。为企业、科研、投资机构等单位了解行业最新发展动态及竞争格局，把握行业未来发展方向提供专业的指导和建议。更多详细内容，请关注华经产业研究院出版的《2023-2028年中国当代艺术行业市场深度分析及投资战略研究报告》。 本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。 报告目录： 第一部分 环境篇 第一章 中国当代艺术发展综述 第一节 中国当代艺术的概念 第二节 中国当代艺术的发展历程 第三节 中国当代艺术市场总体特点 第二章 2022年中国当代艺术发展环境分析 第一节 2022年中国宏观经济运行环境分析 一、2022年中国GDP增长情况分析 二、2022年全社会消费品零售总额 三、2022年城乡居民收入增长分析 四、2022年居民消费价格变化分析 第二节 中国当代艺术发展社会环境分析 一、2022年中国文化环境分析 二、2022年文化艺术业固定资产投资 三、国内私人财富市场分析 第三节 中国当代艺术发展政策环境分析 一、《“十四五”文化产业发展规划》 二、中国艺术品市场主要法律法规 三、全国美术馆发展扶持计划 四、《文化产业高质量发展三年行动计划（2021-2022）》 第二部分 现状篇 第三章 2022年全球当代艺术品市场分析 第一节 全球艺术品拍卖市场分析 一、艺术品拍卖市场国际环境 二、全球艺术品拍卖市场规模 三、全球艺术品拍卖价格走势 四、全球艺术品拍卖市场结构 （一）按国家市场结构分析 （二）按成交价格区间分析 （三）按拍卖行的市场结构 （四）按艺术门类市场结构 第二节 2022年全球当代艺术市场发展分析 一、2022年全球当代艺术作品拍卖成交规模 二、2022年全球当代艺术作品拍卖成交价格 第四章 2021年中国当代艺术发展分析 第一节 2021年中国当代艺术发展评点 一、激活与重置 二、社会应变 三、媒介的可能 四、绘画的扩展 五、科技与试验 六、介入与自组织 第二节 中国当代艺术分类探析 一、中国当代书画发展分析 （一）2021年当代水墨异军突起 （二）当代艺术作品拍卖价格排名 （三）当代国画艺术家作品成交额 （四）当代国画艺术家作品成交价 二、中国当代油画发展分析 （一）中国油画发展渊源 （二）油画艺术家作品成交额 （三）中国油画历年成交规模 三、中国当代雕塑发展分析 （一）中国当代雕塑发展概述 （二）中国当代著名雕塑家 （三）中国当代雕塑投资现状 四、中国当代装置艺术发展分析 （一）中国当代装置艺术概述 （二）当代装置艺术拍卖情况 （三）当代装置艺术发展前景 第三部分 创作篇 第五章 中国当代艺术创作发展情况分析 第一节 中国当代艺术家 一、张晓刚 二、周春芽 三、曾梵志 四、方力钧 五、宋冬 六、岳敏君 七、刘小东 八、王广义 九、刘炜 十、徐冰 十一、张恩利 第二节 中国当代艺术区发展分析 一、中国当代艺术区发展现状 二、北京798艺术区 （一）艺术区历史 （二）艺术区简介 （三）798艺术中心 三、北京宋庄艺术区 四、草场地艺术区 五、深圳大芬油画村 第三节 2021年中国画廊行业发展分析 一、画廊行业发展历程 二、画廊行业规模 三、2022年画廊行业特点分析 （一）品牌集中化趋势增强 （二）外资画廊撤退 （三）国际化拓展 （四）关注青年艺术 四、中国画廊排行榜 五、香格纳画廊 六、佩斯北京 七、长征空间 第四部分 收藏展览篇 第六章 中国当代艺术作品收藏及展览分析 第一节 中国当代艺术馆发展情况分析 一、中国当代艺术收藏机构发展现状分析 二、广东美术馆 （一）美术馆概况 （二）美术馆设施 （三）美术馆典藏 三、深圳美术馆 （一）美术馆概况 （二）美术馆展览 （三）美术馆典藏 四、何香凝美术馆 （一）美术馆概况 （二）美术馆定位 （三）美术馆典藏 五、上海当代艺术馆 （一）艺术馆概况 （二）艺术馆理念 （三）艺术馆发展状况 六、民生现代美术馆 （一）美术馆概况 （二）美术馆特色 （三）美术馆发展状况 第二节 中国当代艺术品私人收藏的发展 一、中国当代艺术品私人收藏发展特点 二、中国当代艺术品私人收藏发展文化 第七章 中国当代艺术展览发展分析 第一节 2022年中国艺术展览分析 第二节 2022年中国主要艺术展览 一、香港国际艺术展 二、上海双年展 三、中国西部国际艺术双年展 第五部分 市场篇 第八章 2018-2022年中国当代艺术品拍卖市场发展分析 第一节 2022年中国艺术品市场分析 一、中国艺术品市场发展现状 二、国内艺术品消费群体分析 三、艺术品市场发展趋势分析 第二节 中国艺术品拍卖市场分析 一、海外艺术品拍卖市场状况 二、艺术品拍卖成交情况分析 三、艺术品拍卖市场结构分析 第三节 中国书画拍卖市场分析 一、中国书画拍卖市场总体状况 二、中国当代书画拍卖市场分析 三、2022年春拍书画拍卖成交率 第四节 油画及当代艺术拍卖市场 一、2021年油画及当代艺术拍卖市场 二、2022年油画及当代艺术拍卖市场 第九章 中国当代艺术品交易平台发展分析 第一节 国内外知名艺术品拍卖行分析 一、苏富比拍卖行 （一）企业发展基本情况 （二）企业经营状况分析 （三）企业业务经营范围 （四）企业在华业务分析 二、佳士得拍卖行 （一）企业发展状况简述 （二）企业经营现状分析 （三）企业业务范围分析 （四）企业在华业务拓展 三、中国嘉德国际拍卖有限公司 （一）企业发展基本情况 （二）企业组织架构分析 （三）企业业务范围分析 （四）企业拍卖业绩分析 四、北京保利国际拍卖有限公司 （一）企业发展基本情况 （二）企业主要业务部门 （三）企业人力资源分析 （四）企业经营状况分析 第二节 文化艺术品交易所发展分析 一、天津文交所 （一）文交所简介 （二）文交所业务结构 （三）文交所流通艺术品 （四）文交所艺术品交易情况 二、深圳文交所 （一）文交所简介 （二）文交所业务结构 三、上海文交所 （一）文交所简介 （二）文交所业务范围 （三）文交所交易流程 四、浙江文化艺术品交易所 （一）文交所简介 （二）文交所业务范围 （三）文交所流通艺术品 （四）文交所艺术品交易情况 第六部分 投资篇 第十章 我国当代艺术品投资现状分析 第一节 我国当代艺术品投资的主要特征 一、中国当代艺术品资产化 二、当代艺术品投资全民化 三、当代艺术品投资资本化、金融化 四、中国当代艺术品单一化、符号化 五、当代艺术品投资全球化、国际化 第二节 我国当代艺术品投资的交易运作方式 一、选择在拍卖场进行交易 二、选择通过画廊或艺术博览会进行交易 三、通过私人藏家或掮客进行交易 四、通过艺术家工作室或艺术家本人交易 第三节 中国艺术品投资收益率分析 第四节 我国当代艺术品投资的投资周期 第十一章 当代艺术品的投资风险与风险控制 第一节 当代艺术品投资风险分析 一、当代艺术品经济周期性风险 二、当代艺术品政策法规性风险 三、当代艺术品交易性风险 四、当代艺术品真伪风险 五、当代艺术品价值风险 六、当代艺术品价格风险 第二节 当代艺术品投资的风险控制策略 一、基于投资原则的风险控制策略 （一）避免“羊群效应” （二）避免“贪心不足” （三）避免“追涨杀跌” 二、基于技术手段的风险控制策略 （一）分散投资 （二）分批介入 （三）长期持有 （四）建立艺术顾问团队 三、基于制度保障的风险控制策略 （一）建立画家投资指数等级 （二）建立当代艺术保险体系 （三）健全艺术品投资基金 第七部分 前景趋势篇 第十二章 2023-2028年中国当代艺术发展前景趋势 第一节 2023-2028年中国当代艺术发展趋势 一、中国当代艺术创作趋势分析 二、中国当代艺术收藏趋势分析 三、中国当代艺术拍卖趋势分析 第二节 2023-2028年中国当代艺术发展前景与建议 第三节 2023-2028年中国当代艺术拍卖规模预测 华经情报网隶属于华经产业研究院，专注大中华区产业经济情报及研究，目前主要提供的产品和服务包括传统及新兴行业研究、商业计划书、可行性研究、市场调研、专题报告、定制报告等。涵盖文化体育、物流旅游、健康养老、生物医药、能源化工、装备制造、汽车电子等领域，还深入研究智慧城市、智慧生活、智慧制造、新能源、新材料、新消费、新金融、人工智能、“互联网+”等新兴领域。 报告研究基于研究团队收集的大量一手和二手信息，使用桌面研究与定量调查、定性分析相结合的方式，全面客观的剖析当前行业发展的总体市场容量、产业链、竞争格局、进出口、经营特性、盈利能力和商业模式等。科学使用SCP模型、SWOT、PEST、回归分析、SPACE矩阵等研究模型与方法综合分析行业市场环境、产业政策、竞争格局、技术革新、市场风险、行业壁垒、机遇以及挑战等相关因素。根据各行业的发展轨迹及实践经验，对行业未来的发展趋势做出客观预判，助力企业商业决策。 研究方法： 1、桌面研究 方法：通过二手资料以及第三方机构数据的分析，为市场规模发展判定提供依据。 涉及内容：国家统计局、中国海关、产业主管部门、相关行业协会、关键生产企业年度公报，国内外相关政策法规文件。 2、定量调查 方法：向关键生产企业/需求终端进行标准化问卷调查，通过抽样调查数据对市场总体进行测算。 涉及内容：关键企业与市场发展调查问卷包括了历史销售数据，行业客户分布，未来市场预期等信息。 3、定性分析 方法：通过行业专家、关键企业负责人以及渠道商访谈，对市场现状和问题进行深度解读，洞察行业发展的趋势。 涉及内容：重点获取市场影响关键因素，建立市场发展的分析路径，通过专家打分法对市场规模进行系统分析。 4、综合撰写 方法：通过定性与定量的结合验证，对整体市场规模和发展趋势进行综合分析。 涉及内容：通过模拟分析，分层分析，回归分析，对整体市场规模，发展趋势进行判断。 近年来，中国艺术市场不断扩大，发展欣欣向荣。雅昌艺术市场监测中心（AMMA）和法国知名艺术机构Artprice推出的《2022年度艺术市场报告》显示，中国在2022年的艺术品和NFT拍卖收入高达39亿美元，是世界第二大艺术品交易市场。中国是世界第二大艺术品交易市场 图源《2022年度艺术市场报告》 在这样的背景下，中国高净值人群对于艺术品收藏与艺术品投资的需求也在不断上升。由中金财富联合中央美术学院艺术管理与教育学院、AMRC艺术市场研究中心共同出品的《2022中国艺术财富白皮书》调研显示，在受访的中国高净值人群中，有购藏艺术品经历的人群比例为37%，在收藏品类型中占据第一位。 艺术品投资是高净值人群资产配置的重要组成部分 图源《2021中国高净值人群财富风险管理白皮书》 因此，艺术品投资成为了另类投资的重要组成部分。根据胡润百富发布的《2021中国高净值人群财富风险管理白皮书》显示，艺术品投资在高净值人群的投资金额分布中占据了一定比重，和特殊型投资（珠宝、红酒、古董等）共计占比为16%，在高净值人群配置的资产类型占比中占了13%。在未来一年的投资计划中，有22%的高净值人群计划提高对艺术品投资的比重。 对比梅摩艺术指数与标准普尔500总回报指数，自2001年起，当代艺术在市场上的表现优于股票标准普尔500的指数，且在2006年后呈现持续上升之势 资料来源：亚洲艺术品金融商学院黄文叡老师《艺术品投资与管理》课程 艺术品投资之所以能够成为多元化投资组合的一部分，原因来自于其所具备的独特优势。首先，高单价的艺术品具有保值和增值能力，能够有效抵御通货膨胀的影响，抵抗经济萧条所带来的投资风险。其次，根据资料统计，艺术品投资与金融证券市场相关系数较低，不易受金融市场波动的影响，有助于降低风险。此外，由于对艺术品的需求大于供给，艺术品投资的历年平均投资报酬率往往高于股票和房地产等其他投资形式。 高净值人群购买艺术品最关注的风险问题 图源《中国高净值人群艺术品投资白皮书》 但是，艺术品投资技术门槛较高，需要投资者对艺术相关的专业知识和经验有着深厚积累。根据胡润百富发布的《中国高净值人群艺术品投资白皮书》的调查显示，高净值人群对艺术品投资最主要的风险担忧是对艺术品真伪性问题的疑虑，以及对于自身知识经验不足带来的风险顾虑。因而，一些投资者虽然对这个领域有着一定兴趣，却在知识的壁垒前望而生畏。进行艺术品投资，是一个需要不断学习的过程，只有在理论与实践的知识引导下不断进步，才能在这个领域中获得自己的一方天地。 艺术品投资是有多种多样的投资方式，包括收藏、交易和投资艺术品基金等。在收藏方面，投资者可以选择收集自己喜欢的艺术品，通过展览和借贷等方式增加艺术品的价值。而在自己收藏的艺术品升值后，投资者可以通过拍卖行、画廊和私人交易等途径购买和销售艺术品，获得差价利润。此外，艺术品投资基金也是一种越来越受欢迎的投资方式，投资者可以购买股票或基金份额，由基金经理管理投资组合，从中获得投资收益。国泰君安首席经济学家林采宜在2015年发布的文章《中国艺术品投资市场异军突起》中指出，在2011-2014上半年，中国的艺术品投资基金规模在全球艺术品投资基金管理资产规模中的比重就已经达到59%-76%，艺术品投资基金只数的比重更是达到72%-84%，在全球艺术品市场中已经遥遥领先。中国著名艺术收藏家郭庆祥 图源网络 因此，在艺术品投资中，如何选择适合自己的投资方式，如何为自己选择进行投资的艺术品，是投资者需要重点关注的事项。这个问题并没有标准答案，根据个人品味以及艺术品的市场表现，不同的投资者各有自己的选择。而一些成功的收藏家与投资者的经验与建议，可以成为艺术品投资的参考。 毕加索《两个小孩》 图源网络 2013年11月，万达集团在纽约以2816万美元的价格成功拍得毕加索名作《两个小孩》，这个事件成为了中外拍卖史上的一个里程碑。这是中国商人首次在国际拍卖会上进行如此巨大的动作，也是中国企业购买西方艺术品的最大规模的投资之一。由此，中国在国际拍卖界掀起了一股旋风，众多中国商人在拍卖会上频繁亮相，成为了拍卖会的主流。而代表万达拍下作品的艺术品收藏家郭庆祥，也走入大众视野，成为近几年企业收藏与投资的代表人物。 1997年，郭庆祥以48万元的价格买入傅抱石的《二湘图》，并在2002年以500万元的价格卖出 图源网络 对于挑选艺术品进行投资，郭庆祥有着深刻的见解。早在2003年，他就提出了“学术性收藏”的收藏理念，即以作品的艺术价值和作者的艺术思想作为收藏的基本衡量条件，号召大众要站在一个科学、学术的角度上认识艺术家、收藏艺术品，在收藏圈引起广泛关注。在对他的采访中，他曾多次指出，投资艺术品时，不应只关注价格，因为艺术品的价值不仅仅在于高价，更重要的是品质和影响力。同时，购买名家画作时也应该保持谨慎的态度，因为其中一些作品是为了满足市场需求而批量生产的，这些流水线生产的程式化、模式化作品，往往缺乏独特性和收藏价值。2007年，郭庆祥购入的吴冠中画作《交河故城》以4070万元的成交价拍卖，创造了当时内地当代艺术家国画拍卖的最高纪录 图源网络 郭庆祥多次强调，投资者和画廊之间的互动和了解是购买高品质艺术品的关键。在中国，艺术品一二级市场倒挂现象严重，拍卖市场在艺术品交易中占据了大头，但是实际上，画廊可以根据藏家与投资者的收藏和艺术理解推荐最适合的艺术品，投资者应当与画廊有更深入的接触。在购买西方当代艺术品时，了解不同画廊的运营规则和代理艺术家的分类尤其的至关重要。建立与画廊之间的互信关系，可以确保购买的艺术品品质。 2006年，郭庆祥购入的吴冠中油画《长江万里图》以3795万元的成交价拍卖，创造了当时中国内地油画拍卖的最高纪录 图源网络 刘益谦和王薇夫妇同样是备受瞩目的中国艺术收藏家，也是中国艺术市场发展的重要推动者。刘益谦是一位成功的实业家，曾在股票与房地产领域创造巨大财富。早在1993年，中国艺术市场初创之际，他就对艺术产生了浓厚的兴趣，致力于收集中国古代艺术品和当代艺术作品。他的妻子王薇同样是一位资深的艺术收藏家，曾在国内外多个拍卖会上积极参与艺术品的投资和收藏。2012年6月，刘益谦王薇夫妇入选了美国权威艺术杂志《ARTNEWS》公布的全球顶级收藏家榜单，是中国收藏家首次进入该榜单。此后，他们多次入选，彰显了其在全球艺术市场中的重要地位。同年12月，以他们的私人收藏为基础的龙美术馆正式开馆，成为中国内地最大、最具影响力的私人艺术博物馆之一。他们致力于推广中国艺术文化，不断扩大自身的艺术品收藏，并积极推动中国当代艺术市场的发展，为中国艺术品在全球范围内的传播和推广做出了巨大贡献。 刘益谦王薇夫妇 图源网络 刘益谦曾经以不到2000万的价格购入齐白石的画作《松柏高立图·篆书四言联》，并在六年后以4.255亿元卖出，成为中国艺术品拍卖界的一大神话。在艺术品投资领域，刘益谦认为，自身的经历与知识积累极为关键。在接受《艺术市场通讯》的采访时他表示，自己的三个收藏阶段是：“两眼一抹黑，太多东西不懂”、“搜集资料，翻阅书籍，战胜自己”、“对值得收藏的艺术品有保存和守护的使命感”这三个进阶时期。只有亲身在艺术品市场摸爬滚打，才能真正踏实的收获。王薇也在采访中指出，收藏与投资要“从最好的画廊、博览会入手，精挑细选，慢慢来。”齐白石《松柏高立图·篆书四言联》 图源网络 作为一项需要谨慎选择的投资，艺术品投资需要对艺术金融的复合知识有深入的了解和学习。在后续阶段，本公众号也将推出相关系列文章，帮助屏幕前的您对艺术品投资有更全面的认识和了解。 同时，亚洲艺术品金融商学院正在进行的艺术品财富管理课程也将为学员提供与业内专家交流的机会。通过课程的学习，学员可以了解艺术品市场最新的发展趋势和投资机会，以及如何通过优化资产配置和风险管理，最大限度地实现投资的收益和保值。此外，课程还将涉及艺术品的估值、鉴定、保险等方面的知识，以理论知识与实际操作相结合的形式，为学员提供一个全面的学习平台。如果您对艺术品投资和财富管理感兴趣，也可以关注并咨询下方的艺术品财富管理课程。 艺术品投资报告范文第1篇 所谓艺术品基金，就是由专业的艺术品投资机构（如艺术品私募基金）与银行联手推出的一种新型理财产品，投资模式就与普通基金投资模式相同，投资者只需要到银行购买所需的份额即可。现在国内多家银行都已经推出，如民生银行、兴业银行。截至2012年3月初，国内大约有七十多只艺术品基金，总规模超过了55亿元。 三大投资优势：门槛低、回报高、风险低 首先，这种投资方式大大降低了普通人参与艺术品投资的门槛(比如投资门槛高、难辨“真伪”、难以把握艺术品价格走势)。它以基金的方式出现，由专业人士负责打理具体的艺术品投资，改变了原本处于象牙塔顶尖的艺术品投资，让更多的普通人也能玩艺术品投资。 其次，回报高。目前国内七十多只艺术品基金，平均实际年回报率在12％左右，最高可达到31％，虽然比起2008年、2009年基金“牛市”相比少了不少，但是比同期其他理财产品高出两至三倍。同时国内艺术品基金封闭期一般为2年(即两年以后可以赎回)，而国际上艺术品基金封闭期，短则7—8年，长则15年。 第三，风险低。艺术品基金不像传统的基金，是金融投资，受股市、政策等多方面因素影响较大，其是一种实物投资，受外界因素影响较低，加之时下国内艺术品投资市场不断升温，亿元艺术品不断出现，所以目前出现亏损的基金尚未出现。而据业内专家透露，虽然时下是国内艺术品市场投资的第三股热潮，但从时下大环境看，艺术品基金较高投资回报的时间至少有2年。 市场趋势：投资品种逐渐增多，区域扩大 据《艺术品信托市场发展报告》显示，2011年艺术品基金主要以书画为投资主体，占到全年发行的73.3％，而进入2012年艺术品基金的投资主体开始增多，如红木、翡翠、瓷器、寿山石、犀角牙雕等等，种类的增多也让其受众群体范围更广，投资风险也在大幅降低。 同时，报告显示，2011年艺术品基金发行地集中在北京、上海、深圳等一线城市以及沿海发达地区，而进入2012年，地域范围开始变大，中部、西部的二三线城市也开始有基金发行，而且截至2012年3月份，发行量占总发行量的15％。 另外，艺术品基金投资也具有一定的淡旺季，每年的第一个旺季是3—4月份，第二个旺季是8—10月份，这两个时间段主要受国内外艺术品拍卖市场比较活跃的影响，常常有天价艺术品拍出，所以通常这段时间发行的基金回报率都比较高，相反5—7月和第四季度则是投资的淡季，投资回报率相对较低，往往只有一些规模较小的基金在发行。 风险提示：投资机构选择很重要 艺术品投资报告范文第2篇 12月8日，当《投资者报》记者就两件作品是否通过审批向郑州文交所发出采访提纲时，该所新闻办公室人员躲躲闪闪，以各种理由拒绝回答。 被炒得纷纷扬扬的艺术品份额交易引起了多方的关注，观望者有之，奋进者有之、嗤之以鼻者有之、持质疑态度者有之。然而在艺术品股票席卷而来的同时，一些文交所屡屡被曝出暗箱操作、缺乏监管、退市无门等等操作乱象，一开始被业界看好的艺术品份额化交易模式受到中央文件的限制，甚至是明令禁止。随着整顿之风的卷起，“染指”份额化的文交所不是业务停牌就是退款，甚而遭到中签投资者的“围攻”。文交所的乱象丛生，似乎都直指一个方向，那就是必须出台强有力的整顿措施。对此，《国务院关于清理整顿各类交易场所 切实防范金融风险的决定》(国发[2011]38号)给出了答案。 国发38号文件于11月下旬正式下发，文件指出：“近年来，一些地区为推进权益（如股权、产权等）和商品市场发展，陆续批准设立了一些从事产权交易、文化艺术品交易和大宗商品中远期交易等各种类型的交易场所（以下简称交易场所）。由于缺乏规范管理，在交易场所设立和交易活动中违法违规问题日益突出，风险不断暴露，引起了社会广泛关注。”同时，为防范金融风险，规范市场秩序，维护社会稳定，文件中明确给出了四大决定：“一、高度重视各类交易场所违法交易活动蕴藏的风险；二、建立分工明确、密切协作的工作机制；三、健全管理制度、严格管理程序； 四、稳妥推进清理整顿工作”。其中第三条中明确规定：“除依法经国务院或国务院期货监管机构批准设立从事期货交易的交易场所外，任何单位一律不得以集中竞价、电子撮合、匿名交易、做市商等集中交易方式进行标准化合约交易。” 随着国发38号文件文件的下发，各地文交所均陷入焦头烂额之中。 天津文交所：面临投资者诉讼 天津文交所是国内最早推出艺术品份额化模式的交易所，也是资金最活跃和最受争议的交易所。 12月2日，几位投资者向天津市和平区人民法院正式提讼，将天津文交所告上了法庭。但截止到记者发稿时，法院方面没有给予答复。 “法院没有说受理，也没说不受理。”天津文交所一案的律师武绍智告诉《投资者报》记者，“部分当事人说，如果再不答复，要去天津市人民政府那里讨个说法，我们也对投资者进行了劝说，还是要依法维权。”依照规定，法院一般会在一周之内给予答复，但是，从正式日算起，时间已过，却还没有消息。 据记者了解，天津文交所一案的几位原告分别于今年1月和3月开户，开户和交易基于交易所今年1月份制定的《天津文化艺术品交易所暂行规则》和一系列协议；但是今年6月，交易所却突然单方大幅度修改规则。 原告认为，其单方大幅度修改规定，未照顾投资者利益，且未按《合同法》等法律规定尽到足够、应有的风险提示义务，导致了交易秩序混乱，市场极度恐慌，给投资人造成了巨额的损失，交易所要付一定责任。 《投资者报》记者和天津文交所进行了一周多的交涉，但截至发稿，对方尚无回应。 截至12月14日晚，其大部分上市艺术品的现价在1元左右，有的甚至只有0.66元，部分被套投资者向记者抱怨，已跌到发行价，即便是亏损，也没有卖出必要了。 郑州文交所：文物销售被叫停 “38号文”后，12月7日，郑州文交所也在官网上挂出了《郑州文化艺术品交易所修订交易规则的公告》，和天津文交所一样，郑州文交所交易依旧正常运行，但其最大的问题是上市艺术品“涉嫌违法从事文物经营活动”。 今年4月29日，国家文物局网站挂出一封《关于调查郑州文化艺术品交易所股份有限公司涉嫌违法从事文物经营活动的函》称，其销售的《王铎诗稿》、《全辽图》，依据《文物保护法》及实施条例规定，涉嫌违法从事文物经营活动，请河南省文物局予以调查核实，并及时将情况反馈。 时隔半年，9月26日，郑州文交所网站挂出了有关《王铎诗稿》、《全辽图》销售结束的公告。公告称，“我所《王铎诗稿》、《全辽图》对外销售工作已于9月25日正式结束，根据本所销售与交易规则(暂行)规定，近期我所会适时安排《王铎诗稿》、《全辽图》进场交易，敬请投资人关注。” 而12月8日，当《投资者报》记者就两件作品是否通过审批向郑州文交所发出采访提纲时，该所新闻办公室人员躲躲闪闪，以各种理由拒绝回答。 随后，记者电询河南文物局安全处王处长，王处长表示，检查的结果已给国家文物局回复，郑州文交所并未获得许可，且当时的表态是不卖了，对于现在再销售和准备进场的情况并不了解。王还解释道，郑州文交所违法经营一事是由工商部门去查，调查结果是停止再销售，河南文物局就此向上级报告了。 此后，河南文物局办公室的当职人员向《投资者报》记者表示，文物部门会细细研究，并快速给予回复。 14日上午，国家文物局新闻宣传处李学良就记者采访提纲答复称，对于《王铎诗稿》和《全辽图》已下通知让省里查，并停了预约登记。“郑州文交所没有文物拍卖资质，由于采取的是属地管理，具体问题还是要问当地。” 汉唐文交所：解决方案仍不明 11月22日，汉唐文交所率先表示停牌。而12月14日，其投资者王林(化名)称，汉唐下周可能要复牌。 12月8日，“汉唐艺术品交易所投资人交流会”如期举行，此前，《投资者报》记者曾多次致电汉唐文交所执行董事郑惠文，对方屡次表示“什么也不说”，并匆匆挂断电话，声音非常疲惫。交流会前，一位接近汉唐高层的人士表示：“问题比较复杂，现在是沟通时期，没有确定的方案。” 9日，汉唐网站挂出《12月8日汉唐投资人沟通会会议纪要》，内容重提了此前和部分投资者及媒体沟通的五种方案：第一，拍卖；第二，将上市品种交由基金公司负责，逐年退出；第三，转板香港市场；第四，采用T+5交易模式；第五，将书画类的上市品种拆分为单幅作品作为交易品种，同时采用T+5交易模式。作为艺术品的共同持有人，投资者将决定方案的选择。 13日，当本报记者再次致电郑惠文时，郑表示有约三成的投资者已接受汉唐的意见，接受项最多的是两年内退出。电话间隙，郑突然停下来和身边人员讨论复牌消息的问题。之后电话因信号不好中断，郑此后没有再接记者电话。 王林透露，上述郑口中的两年内退出协议大致内容，是指签署的投资者可以在两年内按买入价分期分批地退出，同时额外给予买入价10%~20%的不等收益。 艺术品投资报告范文第3篇 找好顾问，不懂艺术也不愁 受访人：章玲 从事艺术品投资年限：211年 投入资金：几十万元 章玲有意识地购买和收藏艺术品已经有差不多20年的历史，用于书画艺术品的投资已经达几十万元。 章玲自己对于书画非常热爱，早在1992年的时候，就曾师从著名画家李仁伟学书法和画画，虽然只短暂地学习了一年就因为忙事业而中断，但她对于书画的爱自此从未消褪。她购买的第一件艺术品是1992年入手的李仁伟的山水画，2平方尺，买的时候不过4000元，短短一年之后，价格大涨，被章玲作为礼物送了出去。 当然也有买到不升值的画的时候。章玲投资艺术品初入门的时候就吃过亏，明明是国内一个艺术家画的啊，还是章玲自己眼看着别人画的，花了一干多元钱收下来，以为占了便宜，但懂行的朋友指点说：“赶紧出手吧，别收着了，收藏10年也升不了值。”她细问究竟，方知道即使是出自艺术家之手的画作，也有作品和装饰画的区别，自己这次买到的风景画就只是一幅做装饰的工艺品，永远没有升值的空间，也就只有作为装饰画脱手了。 吃一堑，长一智，之后，章玲每次买画之前总会听听国内艺术家朋友的意见，同时不停提升自己在艺术方面的鉴赏能力，她也是从这时悟出这个道理：“做艺术品投资，自己不一定要是专家，但一定要有信得过的朋友是专家。”四川师范大学文理学院的客座教授章智超就是章玲的“私人顾问”之一，由于是同姓，章玲常常说他们是“一家人”，她不仅收了很多章老师的书法作品，而且每次买画之前都会请章老师帮她做参谋。在章老师的指导下，章玲在1999年以两三百元的低价购买的4平尺一张的国画，现在无一不是涨到了价格上万。年初的时候，四川省美术家协会副主席张国平先生刚画完一幅80cm×60cm的油画《白桦》，章智超告诉章玲，这幅画的市场价起码在30万元以上，由于喜欢其色调和意境，章玲以20万元的价格买了下来，爱得不得了，现在都还没舍得送去装裱，生怕在装裱的时候被人把真迹换掉了。章玲说自己买的艺术品分为两种，一种是像这幅《白桦》，自己喜欢的，即使有人出价到50万元也不会卖：另一种就是纯为赏玩和投资，在自己手里赏玩之后，价格翻倍或者涨到差不多的时候，就可以脱手。 章梓玲因为工作和爱好的缘故，有意无意地结识了很多艺术家，她收画一看眼缘，二看人缘，如果那个艺术家眼高于顶、为人倨傲，画得再好她也不会动心。章玲格外喜欢的画家除了张国平，还有女画家陈晓红，最初是因为工作的关系认识了陈晓红，后来便常常登门喝茶求画，对陈晓红的工笔花鸟和仕女爱得不得了，前前后后收了她不少的画。章玲尤为喜欢的是一幅站在竹子下的乌，买的当天，从陈家出来，路遇一朋友，章梓玲禁不住拿出来炫耀，朋友问价之后当即就拿出1500元想让章玲转手，她坚决不干，最后索性将朋友带回陈家买陈晓红别的画作。章玲说自己收了陈晓红类似的孤鸟图好几幅了，等价格再翻上几倍，同类的图就可以转手几幅，但最初那幅竹子下的乌是自己的心水，属于再涨价也不出手的范围。 “艺术品投资是一个丰俭由人的事情，我花在上面的钱不过几十万元，但见过花成百上千万元的人，更有癫狂者还卖房子卖车收画呢。”从这一点而言，章玲谦虚地认为自己算是一个理性派的艺术品投资爱好者。 案例二 艺术品投资可“以藏养藏” 受访人：吕豆 从事艺术品投资年限：20年左右投入资金：几万上百万元的情况都有。不定 适逢拍卖旺季，吕豆从法国飞回故乡成都，这一次她给成都八益拍卖有限公司2012秋拍带来了30件书画藏品，这批艺术品中，包括她父亲吕林的遗作，还有陈子庄、孙竹篱、苏葆桢等大师作品，价值不菲。 吕豆从事艺术品的收藏、投资和经营已经有20年左右，由于家庭熏陶，吕豆从小就对艺术品收藏和交易有兴趣。她的父亲是已故艺术家吕林，吕林历任西北艺术学院、西南人民艺术学院美术系主任、四川诗书画院副院长、中国美术家协会四川分会副主席，不仅自己画画，对于艺术品和文玩收藏也有独到的研究。在父亲以及父辈艺术家的熏陶下，上个世纪90年代，其时在四川音乐学院做钢琴老师的吕豆就已经拜师学艺术品和文玩鉴赏，做了文物鉴定界国宝级大师乔德光的关门弟子。吕豆自己最感兴趣的是玉，现在所能想起的第一件经手的艺术品便是玉器，至于价格，她说不便透露，只举了一个小小的例子，去年她回成都，遇到曾想向她买一批红珊瑚印章但最后价格未谈拢的朋友，该朋友深感后悔，说那一批被吕豆送去拍卖行卖掉的红珊瑚件的价格至今已经翻了10多20倍。 言谈间，吕豆对于自己看艺术品的眼光非常自信，除了很小的时候拜师学艺，她还专门赴法国学习亚洲艺术，毕业之后在东方艺术鉴定师的工作室工作了很长时间。欧洲有很多流动的艺术品集市，一般在城市郊外的体育馆，从天不亮就开始，吕豆每次会于半夜出发，专程开车过去，看到喜欢的和有升值空间的东西便会买下来，常常从早晨6点逛到上午10点集市结束，丝毫不知疲倦，集市完了还顺带逛逛那个城市。吕豆还是欧洲各大城市拍卖会的常客，谈起这些拍卖会来如数家珍，她说做艺术品投资的门槛可高可矮，像她自己所经手的艺术品，价值几万元的也有，几百万元的也有，除了特别心水的作为私人珍藏绝不出手，别的大多在赏玩之后，一旦市场价涨到可以接受的程度，就转手卖出，以换取更满意更称心的佳品，也算以藏养藏。 即使资深如吕豆，拥有家学渊源和专业素养，也不是没有过看走眼的时候。她说如果有一段时间没有买到合意的艺术品，心里特别想买，开始着急，这种不理性的贪念就特别容易左右人的情绪，让想买好东西的感性凌驾于理性，直接导致买到仿冒的假货。她自曝曾在欧洲的拍卖行买到过高仿的艺术品，具体上当的金额却拒绝透露，对此她表现得非常豁达：“这跟钱多或者钱少其实没关系，错了就是错了，看走眼就是看走眼。”正是这一次次看走眼的经历让吕豆买到了教训，学到了东西。所以她说：“艺术品投资的知识只看是学不来的，必须要掏钱买东西。哪怕你一出手就买错了，但这买错的心痛会让你下次学乖。” 成都的艺术品投资市场跟北京有很大的差距，头几年的吕豆回国之后都是流连于北京，有感于近一两年故乡成都的艺术品投资市场发展之快，于是也三天两头回来，她对成都的市场潜力表示非常乐观。做艺术品投资，免不了要跟艺术家们打交道，针对很多人对于艺术家不好打交道的担心，吕豆说这完全是以讹传讹，她自己的父亲和丈夫都是艺术家，从小到大所接触的艺术家无数，虽然各有各的脾气，但只要从艺术的角度谈艺术，在艺术的层面和他们沟通，“根本就不存在不好打交道的问题。” 画廊说 市场充满机会 Q=《成都女报》A=千高原艺术空间总监刘杰 Q：作为一家对外出售艺术品的机构，画廊在艺术品市场中的功能是什么？ A：画廊的基本功能包括学术研究，发掘优秀的艺术家，与艺术家签约取得资格，推动艺术品市场完善化等。从最终目的来讲，画廊的主要功能是销售作品，为优秀的艺术家创造更好的创作条件。 Q：艺术品作为投资对象，它的流通环节包括哪些？ A：作为投资对象，艺术品首先应有市场去容纳。目前，艺术品市场分为一级市场和二级市场，一级市场的主体是画廊，当艺术家完成了创作，与其合作的画廊便会为之做好出售的准备，遇到特别优秀的作品，我们会专门举办展览。通过展览，画廊与收藏者、投资者取得联系，双方沟通之后达成交易。二级市场则以拍卖行为主体，艺术品从收藏者手中流通到另一个收藏者手中。 Q：画廊与拍卖行在功能上有什么区别吗？ A：画廊是受艺术家委托，直接与买家交易，而拍卖行实际上是收藏者与收藏者在交易。 Q：您认为艺术品是具有相当潜力的投资品吗？ A：毫无疑问，是的。在发达国家，投资有三个主要方向，一是投资不动产，二是股票、证券等虚拟商品，第三就是艺术品。同为投资品，艺术品的抗风险能力非常强，增值幅度也远远大于其余两种投资方式。从股市诞生以来，股价涨了几十倍的股票屈指可数，但价格涨上百倍的艺术品太多太多。 而且我认为，艺术品投资不仅是投资，它也是享受，它能为投资者带来文化附加价值。收藏一件艺术品，它体现了收藏者的文化水平、趣味取向和个人品味。 Q：目前国内的艺术品投资市场成熟吗？ A：严格地说，不成熟，但在最近的五六年中，市场处于积极建设的阶段，这意味着这个市场充满了机会。 Q：你会给想要尝试艺术品投资的新人什么样的建议？ A：想要投资艺术品，首先得对艺术有相当的价值认同，要了解艺术品，毕竟这是没有使用功能的特殊商品。其次，对艺术的学习和了解应该是投资者一生的功课。再次，我建议跃跃欲试的投资者找专业的机构进行投资，规范的画廊能为你提供专业判断，这也是通行世界的专业做法。 Q：投资艺术品，需要花多长的时间才能升值？ A：任何投资品，都不可能在所有的时间内部保持高增长，艺术品也是一样。艺术品是中长线投资，保守地算，枝梢需等待5至8年的时间。 艺术家说 多相信自己的眼睛，不要盲从 Q=《成都女报》A=画家、成都A4艺术中心策展经理李杰 Q：作为一个艺术家，怎么看待自己的作品进入艺术市场？ A：艺术家创作的目的，当然不是作品进入市场流通，我觉得这个不应该是艺术家主要考虑的内容。至于心态，每个艺术家的心态不一，没有定论。 我觉得首先作品应该获得更多的交流可能，一般展览和媒体宣传能够完成这个部分。艺术家创作作品并不是为少数人做的定制商品，但作品的稀缺性和研发周期等因素的影响导致市场供求关系的变化，造成作品在流通环节的升值。同时，我认为作品价值一定是有波动的，我一直认为我们是过渡的一代，做好一件小事，推进自己能做的工作就很好，别想着一夜暴富，艺术家并不是一种身份，而是一种态度。 Q：据你所知，你的作品是有人购买和收藏的吗？ A：是的，有，但是谈不上收藏，都是喜欢的人买。这些费用也被用于我新的实验，所以算是支持我的理想和创作。这是挺好的事情，有多少精力、经费和努力就做多大的事情。我觉得智力和实践的投入是最重要的。在保证生存无障碍之后，作品的价格应该不是个大问题。 Q：你觉得，对于有意成为艺术品投资者的人而言，需要做哪些准备？ A：先练自己的眼睛吧，眼界、眼光和基本的知识都是必要的，然后就是在收藏中找到自己喜欢的点，多相信自己的判断，不要盲从。 Q：作为艺术家，你在心理上会不会反感自己的作品成为“投资”的对象？ A：在画廊机制，人机制，和儿时所受美术馆教育不健全的情况下，这一代收藏者要做的功课会很多。但是，收藏艺术说到底是支持和收集那些你想过但是不愿意去付出和舍弃现在的生活去实现理想，你通过购买这些乌托邦式的东西，来鼓励自己。 首先，我觉得今天很多有艺术品投资意向的人对艺术投资这个东西都缺乏概念，甚至对艺术品和一般商品之间的区别都知之甚少。所以我觉得我并不是反感艺术家的作品被过度投资，而是反感艺术品被胡乱界定，然后被很弱智地投资或买卖，最后艺术生态被搞得非常混乱。 Q：关于艺术生态，艺术家有义务、有必要插手参与么？ A：我非常想主动地厘理清艺术系统中的种种关系。同时，艺术机构，特别是公共艺术机构也必须更多参与进来，做更多好的东西和大家交流，丰富大家的眼界和见识。 Q：对于跃跃欲试“持币观望”的人，你觉得艺术品是种有相当投资潜力的选择吗？ A：不是，我觉得如果你的钱是等着3个月内有回报，你可以去搞风投，希望1年有回报，可以去买基金，想要3年有回报，可以去买房，10年有回报可以去支持教育。如果你想培养你对艺术的兴趣，可以搞收藏，但是证明它价值的时间可能会长到你死以后。如果你有这样的魄力，无论你是多没钱和多有钱，你都是一个真正的收藏者。 拍卖行说 最好从选择现当代作品入手 Q=《成都女报》A=诗婢家主管郑佳 Q：面向艺术品投资者的拍卖会，需要进行怎样的前期准备呢？ A：在确定拍卖之前，需要为这次的拍卖定一个主题。拍卖有很多种类，比如中国画、玉器、家具等都可以拿来拍卖。 定好主题之后就进入了重要的拍品征集过程，在拍品征集完成之后，工作人员会对征集回来的作品撰写文字介绍、款式确认、出裱等工作，再对作品进行装潢和图录印刷，进入预展阶段。任何拍卖会开始前都会有一个预展，拍卖公司会公开在媒体和网络上做本次拍卖品的宣传，并告之同行机构、画廊和竞买人。预展是全透明的，有兴趣的人都可以来免费了解本次拍卖的拍品。除了印有精美的目录作介绍外，在预展上还会有部分藏品“现身”，以供竞买人鉴别和进行心理估价。到了这里，这才算前期拍卖准备工作告一段落。 Q：艺术品投资者怎样通过拍卖行让手上的作品进入市场？ A：拍卖结束后，藏家买入作品，如果想再出手，这件作品就会再度进入市场进行二次流通，所以拍卖行属于二级市场，为了让拍卖品更好地在二级市场流通，拍卖公司会对拍品的去处进行追踪、完善，以便于藏家下一次的“买”和“卖”，整个拉的是一个长期战线。 Q：艺术品投资市场中是否存在投机行为？ A：前两年中国书画价格疯长的时候，很多投机的人也加入了。我们平时在讲艺术品的时候大多提到都是收藏投资，尤其在“收”和“藏”的时候它是以一定的时间作为积淀的。艺术品投资完成一个周期循环一般来说需要3年时间。 Q：艺术品投资适合哪些人？ A：艺术品投资是个长期的过程，一般来说3年为一个短周期，5到10年为一个长的周期。另外，藏品如果要流通，必须有一定数量上的积累。 Q：普通投资者如何参加拍卖会？ A：拍卖会一般会在春秋两季进行。在公开拍卖之前，拍卖公司会在各大媒体广告，也就是说给大家看这次拍卖的有哪些东西。这就需要投资者参阅在新闻媒体上的拍卖公司的拍卖公告，选择自己感兴趣的标的。其次，拍卖公司会事先有一个预展，预展会出个图册，如果看中展品，可按照它图册目录来参加拍卖。最后，预展结束后，投资者按照拍卖公告宣布的日期、地点，正式进入拍卖会现场进行艺术品拍卖。 Q：投资艺术品有哪些技巧？ A：新入行的投资者应当谨慎选择艺术品的出产时代，一开始入行，最好是选择现当代艺术家的作品，因为很多画家都还在世，对真伪方面的鉴定相对简单容易。除此之外也要看画家本人的人品、画品和艺品，只有三方面均衡发展的画家，他的画作才会有厚积薄发的实力，而买家根据这个标准也会买得放心。 艺术品投资报告范文第4篇 模糊的面目 尽管8月12日的人民日报海外版大幅刊登了名为《文交所：能走多远？》的文章，但是对于一般的平民百姓而言，文交所姓“公”还是姓“私”，仍旧是他们没有搞清楚的问题。透过文交所模糊的面目，我们似乎可以从他们的资本构成中一窥究竟。 时间拨回到2007年，深圳、上海、北京三地几乎同时提出构建部级的“文化产权交易所”。两年后，国务院核批了两块牌照，2009年6月15日，由上海联合产权交易所、解放日报报业集团、上海精文投资公司联合投资创立的上海文化产权交易所正式揭牌成立，这是国内首家成立的文化产权交易所。同年11月，由深圳广电集团、深圳联合产权交易所、深圳报业集团和文博会公司四家股东单位联合投资设立的深圳文交所宣布挂牌，同年，由天津济川投资发展有限公司、天津市泰运天成投资有限公司、天津新金融投资有限责任公司及部分自然人共同出资成立的天津文交所也挂牌上市。 尽管是以构建“部级”文化产权交易所的理由申请建立，但是如雨后春笋般出现的各地文交所却有一个共同点――政府机构并没有参与其中，这也为日后的监管问题埋下了隐患。种类庞杂的文交所，其隐藏后缀却是整齐划一的“股份有限公司”。当“公”与“私”的问题明了之后，我们再来看看文交所的真实面目： 这是一个经营目的极其明确的机构，它省略一切枝蔓，把经营对象直接锁定为文化艺术品。其主要经营内容如此描述：是以对文化艺术品鉴定、评估、托管、担保或保险等系统程序为前提，发行并上市交易拆分化的、非实物艺术品份额合约；同时交易经有关政府主管部门许可的艺术品信托受益凭证与其他文化艺术品期货、期权等。 随着2009年国内出现两大类文化交易平台，文交所逐步形成了两大定式：一类是以上海文交所为代表，属于专业化综合平台；一类以天津文交所为代表，发行并上市交易拆分化的、非实物艺术品份额合约平台。这之后中国所有成立的文交所，都以上述两类平台做为模板和原则。 规则如儿戏？ 大多时候，人根本不是在跟股市搏斗，而是在跟自己搏斗――当股票规则融入艺术品市场，众人皆为之疯狂。 2011年1月26日，天津籍已故画家白庚延的《黄河咆哮》和《燕塞秋》正式在天津文交所挂牌上市交易，起始申购定价分别为600万元和500万元，并拆分为600万个份额和500万个份额，以每份1元的价格发行。该产品上市后，将采用T+0 的标准证券化模式进行买卖，即当天买入的份额在当天就可以卖出。前15个交易日，两幅作品居然有10天出现15%的涨停。2月23日，《黄河咆哮》以7.99元开盘之后，出现两个诡异的15%跌停，接着又是两个15%涨停。那4个交易日，《燕塞秋》的走势如出一辄。这种情况令人深深担忧：艺术品份额化交易，走得通吗？ 北京大学历史文化资源研究所副所长、天津文交所发起人之一雷原教授表示：所谓艺术品份额化是基于《物权法》提出的，规定一个物品可以共同拥有，在这个法律的基础上，文交所通过对一个文化艺术品的评估、鉴定、保险，实现它的货币化。然后在货币化的基础上，把它进行等额化的划分，化整为零，这个过程就是艺术品的份额化。 “把高不可攀的艺术品投资平民化”是天津文交所的最初设想，但没想到的是，当艺术品遭遇股票，局面却变得不可收拾，怎样公告、抑制风险都无济于事。自3月中旬以来，为抑制风险，天津文交所开始密集一系列举措，有些公告甚至半夜挂出。提高开户门槛、缩小涨跌幅、提醒投资人理性操作、处罚投资人异常交易、对高价“股票”特别停牌、连发几个特殊处理措施，即便如此，多只“艺术品股票”仍顽强地坚守或涨停、或跌停的极端走势。开盘前突然公告临时改变交易规则，似乎已成为天津文化艺术品交易所的既定路线。 经历了不断的规则修改后，7月1日，已经停止开户3个多月的天津文交所重新开放开户业务，同时开始实施新的交易规则，并发售第三批艺术品。按照修订后的规则，过去15%的日涨跌幅调整至5%，交易模式也由“T+0”变为“T+1”，即当日买进的艺术品份额须到下一个交易日才能卖出。但之前备受质疑的份额化交易方式却没有修改。“提高开户门槛，交易模式的改变，(结果就是)要不一下子赚翻了，要不就全部赔进去。”一位投资者认为，新规则更像是一种胆量的考验。7月，天津文交所共推出4个份额产品，其中的“荷风千秋”和“翡翠龙璧”除了发行当天表现突出外，之后连续跌停了6天。 终于，天津文交所忍不住了，8月1日的公告称：自8月2日起至8月29日，对上市艺术品份额“荷风千秋”和“翡翠龙璧”实施特殊处理。每日涨跌幅比例调整为1%，若连续出现3个交易日收盘价均达到特殊处理后的价格涨幅限制、或者连续出现3个交易日收盘价均达到价格跌幅限制，将于下一交易日停牌一天，“本所对特殊处理的艺术品可以实施特别停牌”。 文交所，黑中介？ 国家文物局4月29日在官方网站上公布的一份公函，使4月22日刚开张的郑州文化艺术品交易所(简称郑州文交所)一下子成了新闻焦点：国家文物局在《关于调查郑州文化艺术品交易所股份有限公司涉嫌违法从事文物经营活动的函》中称：“河南省文物局：近日，我局获悉郑州文化艺术品交易所股份有限公司销售《王铎诗稿》、《全辽图》。依据《文物保护法》及实施条例规定，该公司涉嫌违法从事文物经营活动，请你局予以调查核实，并及时将情况反馈我局。”签署日期为4月26日。 面对媒体与购买者的质疑，郑州文交所CEO张保盈很谨慎地解释道：“这两件文物不属于国家馆藏，不是地下出土的，是民间一代一代流传下来的，属于可以交易的范畴。像《王铎诗稿》都被老鼠咬过，因为在家里存放，保管条件比较差。郑州文交所只是一个交易平台，是一个中介机构，我们有很多家合作机构，在官网上都有公布。关于文物交易和申报审核，由郑州四夷文物艺术品有限公司负责。”此外他特别说道：“四夷公司是经文物部门批准的河南具有文物商店资质的8家机构之一，并且我们有自己的专家库和估值委员会，这个专家库涉及书画、雕塑、瓷器、玉器、非物质文化遗产、电影电视等，但这个专家库没必要公开，何必把专家引在风口浪尖上？”作为郑州文交所的新闻发言人，张保盈试图消除各种疑虑。5月3日，张保盈通过微博回应称“这个问题已经引起我们的高度关注，正在协调沟通中。”奇怪的是，当天郑州文交所网站突然将《王铎诗稿》《全辽图》两份份额产品的《销售说明书》《鉴定报告》《估值报告》《法律意见书》作下架处理。 事情还没有完，5月31日，郑州文交所第二批艺术品份额第六号公告，公告称：“第二批份额产品中国当代国画大师卢沉、周思聪夫妇‘卢沉思聪’系列作品组合，郑州文交所现已完成对该份额产品的初步审核，并作为第二批第五号份额产品准备发售。”“卢沉思聪”系列作品具体包括《塞上人物》《渭城朝雨》《醉归图》《把酒话桑麻》《鸣禽图》《二少女采集》《母子浣纱》《二少女背柴》《高原牧归》《烟浦微茫之一》《林间高士图》《古都晨曲》《读书图》《东坡先生行旅图》《醉仙图》15幅国画作品。但在6月2日的北京保利春拍上，卢沉的《古都晨曲》《醉归图》和《鸣禽图》三幅作品却均被高价拍卖了。对于准备发售的3件艺术品却出现在北京保利春拍会上，张保盈表示：这并不能说明这3件艺术品产权所属上存在问题，5月31日的公告只是初步审核，是表明郑州文交所有意向交易这两位作家的作品。其中列举的作品，并不是最后确定的标的，最终在郑州文交所挂牌的艺术品绝对不会出现所有权不清晰等问题。 鉴定黑幕 位于北京市石景山区的汉唐艺术品交易所无意中成为了北京首家文交所。作为首都，北京何时出现文交所一直是全国投资者关注的焦点。而预计在年内挂牌上市的以中国字头命名的“中国北京文化产权交易所”迟迟没有掀开神秘面纱，这也令汉唐成功上位。 面对媒体，汉唐艺术品交易所执行董事郑惠文表示，在规则上，汉唐第一次明确了产品退市的时间，即一个产品在交易所上市后，必须在十年内退出。第二，汉唐交易所是规则制定上唯一一家签署资金账户由银行监管的交易所。8月12日，汉唐了首批上市的两款艺术品，总估价高达2,800万元，其中白玉链瓶评估价1,600万元，白菜形翡翠摆台评估价1,200万元，被人们质疑“估价过高”。在这之后，郑惠文拿出了中国工艺美术学会玉文化专业委员会所出具的鉴定证书，6位评估签字的专家是中国工艺美术学会玉文化专业委员会会长王振、秘书长刘继庭、副会长唐克美及“工艺美术大师”袁广如、赵琦、陈江。 记者通过调查得知，中国工艺美术学会玉文化专业委员会是在中国工艺美术学会的同意下成立的，而中国工艺美术学会是中国工艺美术工作者的学术性群众团体，成立于1965年8月，会址设在北京，现有会员6000余名，是具有广泛性和代表性的社团组织。其学会组成人员涵盖了全国32个省、自治区、直辖市及工艺美术的各个行业，数十名学术带头人和近百位技术专家进入了中国科学技术协会的专家人才库。这样一个社团组织出具的鉴定证书是否具有权威效力？鉴定评估的过程与规则又是怎样？郑惠文说：“汉唐不参与评估过程，只负责找对应的专业协会为艺术品评估。我们不是按估价高低抽取提成给他们，而是按评估时间付费。”郑惠文承认，目前评估“完全靠专家的声誉与名望”。 联想到近日在网络上曝光的一起巨额贷款诈骗案，众多鉴定专家仅仅围着玻璃柜子走了一圈就为一件所谓的“金缕玉衣”定下了24亿人民币的评估价以及出具鉴定证书，围绕着艺术品鉴定的黑雾，仍旧无法拨开。郑惠文称艺交所也很无奈：“我们也希望能有一家政府、社会以及投资人都认可的评估机构来进行鉴定和评估，这样我们也省事了。” 创新之“表”，暴利为“本”？ 不论采用何种交易方式，文交所的运作模式都是将一个艺术品资产包拆细，形成“分拆权益”，让普通投资者可以通过购买及流通这些权益，获得艺术品资产包增值所带来的投资回报，实现艺术品证券化。而要完成这一交易必须经过：托管――鉴定评估――发行与交易――退市等几大关键环节，而在运输过程中及托管期间，艺术品的安全如何保证？同样，专业的评估与鉴定，在文交所的交易环节中也是不容缺失的。谁来评估？这也是目前文交所受到质疑的最大原因。 作为曾经的天津文交所发起人之一，现任泰山文交所的总经理屠春岸表示：该所每一件申请挂牌的艺术品都必须通过专家组成的委员会分别进行鉴定、估价、上市审核，“哪一件作品能够上市连我也说不上。”屠春岸列举了泰山文交所与众不同的一整套做法：作品真伪及品质的鉴定由一个专家鉴定委员会负责，艺术家本人还提供照片作为证物，艺术品持有人则提供了学者的推荐文章；作品的估价，则委托济南市两家美术馆(济南美术馆与银座美术馆)组织专家评估价值。 此外，交易所还将针对作品的挂牌申请、鉴定、估价与上市审核等环节一系列公告，公开披露作品的相关资料，包括作品的持有人、作品的来源，也会公布作品的艺术鉴定、价格评估以及上市审核的结果等，甚至包括作品的保险公告。他强调，与全国所有的交易所相比，也许泰山文交所“公开性做得最好”。 艺术品投资报告范文第5篇 一、艺术品投资的前景 随着中国经济的发展，物质生活的丰富，人民精神文化领域的要求也越来越高，尤其是中国富裕人口的增加速度之快为世界所瞩目，这也会拉动人们提高生活质量的需求，对艺术品的消费也将旺盛起来，2011年春季《中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，“上半年中国艺术品拍卖市场219家拍卖公司实现总成交额 428.42亿元，同比上涨112.71%。上拍件数为250970件，成交件数122984件。第二季度，在作品上拍量、成交量较2010年秋相对下降的情况下，成交总额却持续增长，中国艺术品市场又迎来价格普涨的年份，高价拍品数量创历年之最。”由此看出中国艺术品市场的前景将会非常亮丽和繁荣。而由知名的美林和凯捷公司6月份推出的2011全球财富报告似乎更支持这一点：“2010年全球富豪数量上涨8.3%，其财富总额更是膨胀了9.7%。由于财富增加，富裕人士对包括艺术品、钟表、稀有红酒等各类嗜好投资的需求全面扩大，尤其是在新兴市场国家，经济增长帮助亚太地区的高资产净值人士在数量和财富上均超过欧洲，跃居世界第二，刺激了嗜好投资市场的繁荣。” 二、发展途径―艺术品投资基金 艺术品投资需要具有相当过硬的专业知识和资金支持，普通人看到艺术品投资的高额收益只能是望洋兴叹。而艺术品投资基金的出现就能满足投资者对艺术品投资的需求。什么是艺术品投资基金呢？西沐在《中国艺术品市场白皮书》（2009）对艺术品投资基金是这样定义的：“它是艺术品投资管理机构为艺术品投资市场建立的一种资本投资与运作形式，是指有在艺术品投资市场有特定目的与用途的资金投资形式，是一种间接化的证券投资方式。”这样看来，艺术品投资很可能会走向金融化的路程。以下可以看出艺术品投资基金在我国的发展：2007年6月，民生银行推出了一款高端理财产品――非凡理财“艺术品投资计划”1号；2009年6月，国投信托联合建设银行和保利拍卖推出国内第一款艺术品信托理财产品――“国投信托.盛世宝藏1号保利艺术品投资集合资金信托计划”；2011年1月14日国投飞龙艺术基金8号集合资金信托计划成立，募资规模为2亿元人民币，认购门槛为100万元，产品期限18-24个月；2011年3月，红珊瑚三期艺术品私募基金即将发行，资金规模为1500万―2000万元人民币，周期为5年封闭，投资门槛上升为100万元。2007年至今国内已经成立了十多家艺术基金。 三、艺术品投资基金的运作方式 艺术品投资基金的运作方式和很多基金类似，艺术品投资基金公司集合了专业的艺术品鉴赏专家和投资理财专家共同为投资者服务，他们更具专业优势，可以为投资者提供投资组合，以实现投资者收益的最大化。另外还可以将艺术品分割成份额的方式来运作，由于作为投资的艺术品本身的价格不菲，以买卖份额的方式参与投资交易，就可以让普通大众也参与艺术品投资了。正如天津艺术品交易所的工作人员所说，只有投资对象上的不同，其他很多方面都和股票市场是相同的。同样，基金公司或交易所也对交易收取佣金，而且既然是投资也会和股票、基金一样存在投资风险。不同的是，基金还对购入艺术品负责保管和保险。而且有些基金还对价值较高的藏品进行展览，从中获取额外收益，并且达到提升基金的影响力和藏品价值的目的。 四、目前存在的缺陷艺术品投资报告的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于北京何时出现文交所一直是全国投资者关注的焦点、艺术品投资报告的信息别忘了在本站进行查找喔。
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